出轨、偷情、找小三，人类社会永恒的话题。
在影视作品中，这个题材的佳作同样轮番上演。
(资料图片仅供参考)
从《福斯特医生》到《消失的爱人》，从《致命女人》到《夫妻的世界》……
无论是出轨方的狠心背叛，还是被出轨方的精心报复，都被赋予了极强的戏剧性，用酣畅淋漓的爽感刺激观众的感官。
现实中的出轨和婚外情，虽不如这般抓马刺激，却更加真实扎心。
一部被封禁了8年的国产片，就把最真实的“中国式出轨”娓娓道来。
有人评价，它就是中国最好的“婚外恋电影”，没有之一。
赵先生
导演: 吕乐
编剧: 述平
主演: 施京明 / 张芝华 / 蒋雯丽 / 陈怡南
上映日期: 1999-11-23(中国台湾)
片长: 89分钟
这部电影是第五代最杰出的摄影师之一 吕乐 转型导演的处女作，拍摄于1998年。
在当年的洛迦诺国际电影节 （与戛纳、柏林、威尼斯并称欧洲四大国际电影节） 上，此片荣获了最高奖项 金豹奖 。
但是在国内，此片却受到了迥然不同的待遇。
从海报就能看出，这部电影被坊间称为“中国十大禁片之一”。
片中没有任何大尺度的画面和镜头，却被禁映了8年，直到2006年才正式解禁发行DVD。
而它之所以被禁，则是因为涉及了当时社会比较敏感的婚外恋、出轨等禁忌话题。
影片中的故事，围绕着 赵乾坤 和 周若敏 这对夫妻展开。
多年前，赵乾坤只是一个穷学生，从外地来上海求学。
他认识了在上海本地长大的周若敏，两人相恋并结为夫妻。
为了支持赵乾坤上学，周若敏省吃俭用，把上夜班的钱给丈夫当学费。
在妻子的支持下，赵乾坤没有任何经济压力，一路求学到成为了教授。
婚后十多年，夫妻俩的生活也一天天好了起来，一家三口过得很幸福。
俗话说男人有钱就变坏，周若敏突然发现，赵乾坤开始变得不对劲了。
虽然没有切实的证据，但她总是隐隐觉得丈夫对自己不忠。
这天，周若敏又发现丈夫无故外出。
她悄悄跟上，叫了一辆出租车，一路尾随着丈夫的足迹。
女人的第六感，有时就是这么准。
赵乾坤来到了一个陌生的人家，小心翼翼地把窗帘拉上。
周若敏并未紧随其后，她十分冷静地在旁边吃完了一碗馄饨，紧接着强行敲门进入。
当场捉奸，人赃并获，随后一言不发地扬长而去。
当天晚上，赵乾坤回到家中。
他像往常一样，倒水洗脚，没有任何愧疚和悔意。
周若敏对他哭闹，指责他找小三、对婚姻和家庭不忠，要他给个说法和解释。
赵乾坤表示，自己只是犯了男人都会犯的错。
对方是她的学生，和她日久生情，就一时冲动犯错了。
在他心里，还是更在乎这个家的。
但要怎么解决这件事，怎么处理和第三者 田静 的关系，他却避而不谈。
妻子这边鸡飞狗跳，田静那边也闹得不可开交。
在争吵中，田静还放出一颗重磅炸弹：她怀孕了。
赵乾坤愣了一下，随后露出尴尬的微笑。
但下一步要怎么办，他也没有说。
周若敏和田静都想要一个结果，她俩约了一起见面。
周若敏还撒了个谎，把赵乾坤也约了出来，想要三个人当面了结这件事。
可赵乾坤一到餐厅，发现是一场鸿门宴，又开始逃避问题、逃避责任。
这场会面不了了之，但三人之间的矛盾却变得更深。
田静看出了赵乾坤的懦弱无能，决定打掉腹中的孩子。
手术室外，赵乾坤和田静的朋友闲聊起来。
得知赵乾坤就是那个不负责的男人，朋友和赵乾坤起了争执。
赵乾坤落荒而逃，却逃跑的过程中遭遇严重车祸。
他成了植物人，不能说话也不能动，只能在轮椅上度日。
但周若敏和田静依旧对他关怀备至，甚至为了照顾他争风吃醋。
殊不知在赵乾坤的心中，妻子和情人都已不复存在。
已经成为植物人的他，脑海里惦念的却是另一个女人。
那是一个雨夜，一名陌生女子来学校探亲，偶然和赵乾坤相识。
几句闲谈，两人相见恨晚。
随后，他俩一起去吃饭、逛街、看电影、跳舞，度过了浪漫的一晚。
第二天女子从学校离开，却永远留在了赵乾坤的心里。
得不到的永远在骚动，植物人赵先生脸上的那抹笑，是对这句话最好的印证，也是对“中国式出轨”最精准的嘲讽。
《赵先生》之所以能够收获极佳的口碑，在国产出轨题材影片中一枝独秀，在于其两个方面的突破。
第一个方面，是其深入灵魂的真实。
片中的人物关系、台词对白并不复杂，演绎起来也并不困难。
但这类影片最难的地方就在于，要把最普通的角色演出最日常的感觉，甚至让人感觉不到这是在演戏。
丈夫的精明软弱、妻子的贤惠刚强，第三者的活泼可爱，还有“白月光”的纯情浪漫……
几乎可以说，片中的每一个角色都被呈现得恰到好处，不浮夸也不造作。
而人物之间的对白，夹带方言的口音，也自然得就像发生在我们的隔壁邻居家里。
整部影片看似十分家常，充满市井气息，但是却没有一场废戏、没有一句多余的台词。
在如此精炼准确的呈现下，才达到了让人信服的效果，直抵观众的灵魂。
第二个方面，是其结尾段落对主题的升华。
影片虽然以婚外情为题，但却并未落入妻子和情人两方势力角逐较量的窠臼。
和赵先生有过一面之缘的女人，才是整部电影的点睛之笔。
他是赵先生心中的“白月光”，远离了“妻子”身份的责任重担和“情人”身份的道德枷锁。
她在赵先生的脑海中通过回忆的方式出现，也从反映了现实中这类对感情和婚姻不忠的男人内心最赤裸的欲望。
北电文学系教授张献民曾说过：
“在男权社会中，中国男人最普遍的性幻想就是一对多的关系。
这是我们的普遍变态，是国民整体在青春时期性交不充分的结果，是文学的顶峰（《金瓶梅》），是商业电影的热门话题（《手机》），更是社会事实。”
当一个男人把获得的女性数量当做人生成功的指标，他就会在这条路上万劫不复。
不仅如此，这些女性还会被划分为不同的阵营。
已经拥有的就弃如敝履，还在追求的就充满新鲜，求而不得的就成了心中的白月光。
正如冯梦龙所言： 妻不如妾，妾不如婢，婢不如妓，妓不如偷，偷得着不如偷不着。
赵钱孙李，天地乾坤。
赵先生不是一个人，而是对这一类人的总结与指代。
而他心中无止境的情欲，更可以延伸为每个人心中，更广泛意义上的欲望。
从这个角度来看，电影不仅停留在对于婚外情的探讨，更将镜头窥入那个时代四处横流的物欲。
影片一开始，伴随着惊心动魄的捉奸，背景音是广播里股市崩盘的新闻。
当妻子骗丈夫来当面谈话时，用的借口是工厂面临改革，铁饭碗不保。
这样的隐喻在片中多次出现，潜移默化中道出了一个时代的症结。
在新旧世纪交替之际、市场化改革的浪潮之下，每个人都拥有无数的机遇，同时也面临着无限的挑战。
赵先生与妻子、小三、小四的矛盾，其实也是那个时代的人与既要、又要、还要之间的矛盾。
《赵先生》的高明之处正在于此： 它不仅道出了一个男人的情事，呈现出一个时代的焦虑，更戳穿了一个人性的弱点。
贪婪是人的本性，欲壑始终难填。
人人都笑赵先生，其实人人又何尝不是赵先生？
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